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Hermandad Prerrafaelita

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The Black Brunswicker de John Everett Millais 1860 Lady Lever Art Gallery (Liverpool)
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  • Hermandad Prerrafaelita
  • John Everett Millais
  • Pintura
  • Pintura del siglo XIX

The Black Brunswicker

  • DeSofía Muñoz
  • 27 noviembre, 2019
The Black Brunswicker Hermandad Prerrafaelita (Liverpool)  Lady Lever Art Gallery  Óleo sobre lienzo  104 cm × 68.5 cm…
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Una pincelada sobre mi
Sofía Muñoz
Sofía Muñoz autora del blog de arte Atemisia la tenebrista

Alumna del Ceu San Pablo, cursando Historia del Arte.

Apasionada de la pintura, escultura y arquitectura.

Devota de las catedrales, edificios, palacios y jardines y de la filosofía pictórica y escultural.

Enamorada de los artist@s y de sus historias.


Autorretrato como santa Catalina de Alejandría, de Artemisia Gentileschi (1615-17). National Gallery
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    Cuatro figuras en un escalón (Murillo)
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artemisia_la_tenebrista

Fresco de la Apoteosis de San Ignacio o La gloria Fresco de la Apoteosis de San Ignacio o La gloria de san Ignacio (Alegoría de la obra misionera de los jesuitas), 1685-1694, de Andrea del Pozzo en la Iglesia de San Ignacio de Loyola en Roma.
Detalle de Judith del cuadro de Judith y Holofener Detalle de Judith del cuadro de Judith y Holofenernes, 1599 de Caravaggio en el Palazzo Barberini
Joven decadente de Ramon Casas, 1899 Museo de Mons Joven decadente de Ramon Casas, 1899 Museo de Monserrat
Mar tempestuoso en la noche, 1849, Palacio Pávlov Mar tempestuoso en la noche, 1849, Palacio Pávlovsk, San Petersburgo de Iván Aivazovski
Bonaparte ante la Esfinge, por Jean-Léon Gérôme Bonaparte ante la Esfinge, por Jean-Léon Gérôme,1886, Hearts Castle
Travesuras de la modelo de Raimundo Madrazo y Garr Travesuras de la modelo de Raimundo Madrazo y Garreta (1885)  en el Museo Carmen Thyssen Malaga
El espejo psiqué 1876 de Berthe Morisot en el Mus El espejo psiqué
1876 de Berthe Morisot en el Museo Nacional Thyssen Bornemisza
The Shadow de Edmund Blair Leighton. 1909 The Shadow de Edmund Blair Leighton. 1909
Palacio Real Palacio Real
Dos mujeres venecianas de Eugene de Blaas.Colección privada.1893.
Los Sirgadores del Volga. Museo Ruso Estatal de Sa Los Sirgadores del Volga. Museo Ruso Estatal de San Petersburgo.1873. de Ilya Repin.
"Aguadoras en la plaza de San Marcos de Venecia", "Aguadoras en la plaza de San Marcos de Venecia", hacia 1885 de Ulpiano Checa en el Museo de Bellas Artes de Asturias
James Jacques-Joseph Tissot, pintor y grabador fra James Jacques-Joseph Tissot, pintor y grabador francés, nació en Nantes, un 15 de octubre de 1836, era el segundo de cuatro hermanos y pertenecía a una prospera familia de comerciantes y devotos católicos. Era una familia de origen italiano. Su padre era un exitoso comerciante de telas  y su madre fabricaba sombreros. Esta circunstancia se  vería reflejada, posteriormente, en sus obras. Mas informacion en  https://artemisialatenebrista.com/james-tissot-1836-1902-1a-parte/
Autorretrato de 1782 de Vigée Lebrun (National Ga Autorretrato de 1782 de Vigée Lebrun (National Gallery de Londres)
Aurelia Navarro (1882-1968) Aurelia Navarro fue un Aurelia Navarro (1882-1968) Aurelia Navarro fue una pintora granadina del siglo XIX, que desde muy joven comenzó su carrera artística.  Fue hija de un eminente doctor granadino, José Navarro y de Resurrección Moreno, transcurriendo su infancia en el seno de una familia burguesa, ilustrada y con grandes inquietudes culturales y artísticas que favorecieron el desarrollo intelectual y artístico de Aurelia.  https://artemisialatenebrista.com/aurelia-navarro-1882-1968/
Carolina Coronado de Federico Madrazo y Kuntz. Hac Carolina Coronado de Federico Madrazo y Kuntz. Hacia 1855. Museo del Prado
A principios de 1886 el gabinete liberal de Práxe A principios de 1886 el gabinete liberal de Práxedes Mateo Sagasta, durante la regencia de María Cristina de Habsburgo-Lorena, encargó, a Antonio Gisbert, el cuadro que se convirtió en “un elemento simbólico del proceso de la construcción de la nación española, de un modo independiente y opuesto a la vertiente más conservadora, abordada por la derecha a través de sus ideólogos, el más destacado de los cuales fue Marcelino Menéndez Pelayo”, según explica Javier Barón en su libro Una Pintura para una Nación. Sagasta quería que sirviera de símbolo de lucha por la libertad.

En el Fusilamiento de Torrijos se producía la unión del pueblo con la burguesía revolucionaria, que había sido la base del triunfo del Sexenio. El gobierno liberal de Sagasta recordaba con esta obra los valores que habían hecho posible la derrota final del absolutismo y la construcción de una nación regida por la voluntad popular a través de las Cortes.

Gisbert realizó la pintura en su estudio de la calle de la Bruyère de París a los cincuenta y tres años, ya en plena madurez de su carrera.

La obra fue adquirida en 1888 con destino al Museo Nacional de Pintura y Escultura. El plazo de ejecución para la realización de la obra fue de tres años, pero Gisbert se adelantó al plazo, y en mayo de 1888 la obra está terminada y enmarcada.

Se presentó primero, al público, de forma aislada en el pabellón Central del Retiro, el actual palacio de Velázquez, con gran éxito de público. Una anécdota de este trabajo fue que la enmarcación corrió a cargo del propio Gisbert, anticipando él su dinero. No hay constancia de que llegara a cobrar el  marco.  Mas informacion en: https://artemisialatenebrista.com/fusilamiento-de-torrijos-y-sus-companeros-en-las-playas-de-malaga/
Exposicion Sorolla en Femenino!!!!!👒👒👒 en Exposicion Sorolla en Femenino!!!!!👒👒👒 en @museo_sorolla
Manuel Barrón y Carrillo nació en Sevilla, en 18 Manuel Barrón y Carrillo nació en Sevilla, en 1814, y murió también, en la misma ciudad, un 15 de enero de 1884. Decía Ossorio y Bernard de él, que era pintor “natural y vecino de Sevilla”. Una Sevilla que disfrutó de un importante crecimiento económico, especialmente tras la llegada del ferrocarril y sobre todo en la segunda mitad del siglo XIX.

Poco se sabe de su vida, ya que, como dice Enrique Arias Anglés “…de Barrón… poco sabemos y al que en algunos de los libros de arte sobre el siglo XIX de nuestro país, que se pueden contar con los dedos de una mano, a lo más que se llagaba era a aludírsele en pocos renglones…, lo que viene a recordarnos la necesidad de desenterrar documentalmente las figuras de nuestro siglo XIX”. Y en eso estoy yo.

Estudio en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, entre 1828 y 1832, es decir entre sus 14 y 18 años, siendo un alumno muy aplicado. También se formó en la escuela de Antonio Cabral Bejarano, con quien colaboró en alguna obra, como en las dos copias, de tamaño natural, del cuadro de Murillo “Santas Justa y Rufina” que realizaron para una exposición en 1841. Manuel Barrón, en la Escuela de Bellas Artes, llegó a ejercer de docente en las asignaturas de Dibujo del Yeso, Perspectiva y Paisaje, y director de la misma.

Fue socio fundador, en 1838, del Liceo Artístico de Sevilla, a imagen y semejanza del Liceo Artístico y Literario Español de Madrid, fundado un año antes. Estos Liceos fueron creados en plena ebullición romántica.  Se decía de él que era un paisajista notable. Mas información en: https://artemisialatenebrista.com/manuel-barron-y-carrillo-1814-1884/
Elena Sorolla García fue una de las hijas que tuv Elena Sorolla García fue una de las hijas que tuvieron el ilustre pintor valenciano Joaquín Sorolla Bastida y su mujer Clotilde García del Castillo. Nació el 12 de julio de 1895, en Valencia, y murió en Madrid el 16 de marzo de 1975. El matrimonio Sorolla tenía otra hija, María y otro hijo Joaquín. Sus padres la llamaron Elena, sin H, pero sus obras escultóricas siempre las firmaría con H. Este cambio obedece, según una de sus muchas nietas, Fabiola, recordando palabras de su abuela, a que en algún momento vio que Helena de Troya se escribía de esta manera y se sintió más identificada con la ortografía clásica y no tanto la religiosa.  Mas información en :https://artemisialatenebrista.com/helena-sorolla-garcia-1895-1975-la-continuacion-de-una-saga-1895-1975/
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