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Francisco de Goya y Lucientes

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Una Manola: Leocadia Zorrilla de Francisco de Goya y Lucientes (Museo del Prado) 1820-1823
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  • Francisco de Goya y Lucientes
  • Pintores
  • Pintura
  • Pintura del siglo XIX
  • Pinturas Negras

UNA MANOLA: LEOCADIA ZORRILLA.

  • DeSofía Muñoz
  • 10 enero, 2020
Una Manola: Leocadia Zorrilla Pinturas Negras (Madrid) Museo del Prado Óleo sobre revestimiento mural trasladado a lienzo, 145,7…
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Una pincelada sobre mi
Sofía Muñoz
Sofía Muñoz autora del blog de arte Atemisia la tenebrista

Alumna del Ceu San Pablo, cursando Historia del Arte.

Apasionada de la pintura, escultura y arquitectura.

Devota de las catedrales, edificios, palacios y jardines y de la filosofía pictórica y escultural.

Enamorada de los artist@s y de sus historias.


Autorretrato como santa Catalina de Alejandría, de Artemisia Gentileschi (1615-17). National Gallery
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artemisia_la_tenebrista

Aurelia Navarro (1882-1968) Aurelia Navarro fue un Aurelia Navarro (1882-1968) Aurelia Navarro fue una pintora granadina del siglo XIX, que desde muy joven comenzó su carrera artística.  Fue hija de un eminente doctor granadino, José Navarro y de Resurrección Moreno, transcurriendo su infancia en el seno de una familia burguesa, ilustrada y con grandes inquietudes culturales y artísticas que favorecieron el desarrollo intelectual y artístico de Aurelia.  https://artemisialatenebrista.com/aurelia-navarro-1882-1968/
Carolina Coronado de Federico Madrazo y Kuntz. Hac Carolina Coronado de Federico Madrazo y Kuntz. Hacia 1855. Museo del Prado
A principios de 1886 el gabinete liberal de Práxe A principios de 1886 el gabinete liberal de Práxedes Mateo Sagasta, durante la regencia de María Cristina de Habsburgo-Lorena, encargó, a Antonio Gisbert, el cuadro que se convirtió en “un elemento simbólico del proceso de la construcción de la nación española, de un modo independiente y opuesto a la vertiente más conservadora, abordada por la derecha a través de sus ideólogos, el más destacado de los cuales fue Marcelino Menéndez Pelayo”, según explica Javier Barón en su libro Una Pintura para una Nación. Sagasta quería que sirviera de símbolo de lucha por la libertad.

En el Fusilamiento de Torrijos se producía la unión del pueblo con la burguesía revolucionaria, que había sido la base del triunfo del Sexenio. El gobierno liberal de Sagasta recordaba con esta obra los valores que habían hecho posible la derrota final del absolutismo y la construcción de una nación regida por la voluntad popular a través de las Cortes.

Gisbert realizó la pintura en su estudio de la calle de la Bruyère de París a los cincuenta y tres años, ya en plena madurez de su carrera.

La obra fue adquirida en 1888 con destino al Museo Nacional de Pintura y Escultura. El plazo de ejecución para la realización de la obra fue de tres años, pero Gisbert se adelantó al plazo, y en mayo de 1888 la obra está terminada y enmarcada.

Se presentó primero, al público, de forma aislada en el pabellón Central del Retiro, el actual palacio de Velázquez, con gran éxito de público. Una anécdota de este trabajo fue que la enmarcación corrió a cargo del propio Gisbert, anticipando él su dinero. No hay constancia de que llegara a cobrar el  marco.  Mas informacion en: https://artemisialatenebrista.com/fusilamiento-de-torrijos-y-sus-companeros-en-las-playas-de-malaga/
Exposicion Sorolla en Femenino!!!!!👒👒👒 en Exposicion Sorolla en Femenino!!!!!👒👒👒 en @museo_sorolla
Manuel Barrón y Carrillo nació en Sevilla, en 18 Manuel Barrón y Carrillo nació en Sevilla, en 1814, y murió también, en la misma ciudad, un 15 de enero de 1884. Decía Ossorio y Bernard de él, que era pintor “natural y vecino de Sevilla”. Una Sevilla que disfrutó de un importante crecimiento económico, especialmente tras la llegada del ferrocarril y sobre todo en la segunda mitad del siglo XIX.

Poco se sabe de su vida, ya que, como dice Enrique Arias Anglés “…de Barrón… poco sabemos y al que en algunos de los libros de arte sobre el siglo XIX de nuestro país, que se pueden contar con los dedos de una mano, a lo más que se llagaba era a aludírsele en pocos renglones…, lo que viene a recordarnos la necesidad de desenterrar documentalmente las figuras de nuestro siglo XIX”. Y en eso estoy yo.

Estudio en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, entre 1828 y 1832, es decir entre sus 14 y 18 años, siendo un alumno muy aplicado. También se formó en la escuela de Antonio Cabral Bejarano, con quien colaboró en alguna obra, como en las dos copias, de tamaño natural, del cuadro de Murillo “Santas Justa y Rufina” que realizaron para una exposición en 1841. Manuel Barrón, en la Escuela de Bellas Artes, llegó a ejercer de docente en las asignaturas de Dibujo del Yeso, Perspectiva y Paisaje, y director de la misma.

Fue socio fundador, en 1838, del Liceo Artístico de Sevilla, a imagen y semejanza del Liceo Artístico y Literario Español de Madrid, fundado un año antes. Estos Liceos fueron creados en plena ebullición romántica.  Se decía de él que era un paisajista notable. Mas información en: https://artemisialatenebrista.com/manuel-barron-y-carrillo-1814-1884/
Elena Sorolla García fue una de las hijas que tuv Elena Sorolla García fue una de las hijas que tuvieron el ilustre pintor valenciano Joaquín Sorolla Bastida y su mujer Clotilde García del Castillo. Nació el 12 de julio de 1895, en Valencia, y murió en Madrid el 16 de marzo de 1975. El matrimonio Sorolla tenía otra hija, María y otro hijo Joaquín. Sus padres la llamaron Elena, sin H, pero sus obras escultóricas siempre las firmaría con H. Este cambio obedece, según una de sus muchas nietas, Fabiola, recordando palabras de su abuela, a que en algún momento vio que Helena de Troya se escribía de esta manera y se sintió más identificada con la ortografía clásica y no tanto la religiosa.  Mas información en :https://artemisialatenebrista.com/helena-sorolla-garcia-1895-1975-la-continuacion-de-una-saga-1895-1975/
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